RADARSOLO.COM – Film Indonesia era 2000-an kembali ramai dibicarakan. Nostalgia terhadap film-film dua dekade lalu muncul bersamaan dengan perbincangan mengenai Hany X, yang mengajak penonton kembali melihat suasana perfilman Indonesia pada masa tersebut.
Bagi sebagian penonton, film Indonesia zaman itu terasa lebih beragam. Ceritanya tidak selalu berkutat pada formula yang sama, sementara sejumlah sineas berani membawa persoalan sosial, karakter kontroversial, hingga tema yang dianggap tidak biasa ke layar lebar.
Pertanyaannya, benarkah film Indonesia era 2000-an lebih berani dibandingkan sekarang?
Baca Juga: Kapan Film Insidious Out of The Further Tayang di Bioskop Indonesia? Ini Jadwal Bioskop dan Sinopsis
Jika melihat kembali judul-judul yang muncul pada periode tersebut, memang terdapat sejumlah film dengan gagasan yang cukup beragam. Arisan! (2003), misalnya, membawa persoalan hubungan, kelas sosial, dan identitas ke dalam film arus utama. Film tersebut bahkan menjadi salah satu judul penting dalam perkembangan sinema Indonesia pascareformasi.
Film seperti Gie (2005) membawa persoalan politik dan sejarah, sementara Berbagi Suami (2006) mengangkat persoalan poligami melalui beberapa sudut pandang perempuan.
Baca Juga: Kok Emoji Tidak Bisa Bergerak? Padahal GIF dan Stiker Bisa
Di genre horor, eksplorasinya juga tidak berhenti pada formula yang sama. Film seperti Jelangkung (2001) ikut menandai kebangkitan film horor Indonesia setelah periode panjang ketika produksi film nasional mengalami pasang surut.
Mengapa Saat Itu Terasa Lebih Bebas?
Salah satu konteks pentingnya adalah perubahan industri film setelah Reformasi 1998.
Periode tersebut membawa perubahan besar dalam ruang ekspresi budaya. Industri film nasional mulai tumbuh kembali, rumah produksi bermunculan, dan pembuat film memperoleh ruang untuk mengangkat tema yang sebelumnya lebih sulit ditemukan dalam film arus utama.
Namun, bukan berarti film pada masa itu sepenuhnya bebas.
Film Indonesia tetap berhadapan dengan sistem klasifikasi dan penyensoran. Bahkan sekarang pun film harus melewati mekanisme klasifikasi usia dan ketentuan yang berlaku.
Yang berubah adalah lingkungan industri dan cara film menemukan penontonnya.
Sekarang Kenapa Banyak Film Terasa Mirip?
Beberapa tahun terakhir, film horor memang menjadi salah satu kekuatan terbesar box office Indonesia. Kesuksesan sejumlah film membuat genre tersebut terus diproduksi.
Selain horor, industri juga diisi film adaptasi, remake, sekuel, dan cerita yang berasal dari kekayaan intelektual yang sudah memiliki basis penggemar.
Baca Juga: Kenapa Bahasa Gaul Gen Z Makin Aneh? Dari “Orang Have” hingga “Orang Aring”
Strategi tersebut sebenarnya masuk akal secara bisnis. Membuat film membutuhkan biaya besar, sehingga produser perlu memperhitungkan kemungkinan film diterima pasar.
Cerita yang sudah dikenal atau genre yang terbukti laku dapat memberikan gambaran lebih jelas mengenai calon penontonnya.
Persoalannya, ketika formula yang berhasil terus diulang, ruang bagi cerita yang lebih eksperimental bisa terasa semakin sempit.
Apakah Penonton Sekarang Lebih Sensitif?
Perubahan lain datang dari media sosial.
Film yang dirilis sekarang tidak hanya mendapat ulasan dari kritikus atau media. Setiap adegan dapat dipotong menjadi klip, dibicarakan di TikTok, diperdebatkan di X, kemudian menjadi bahan protes atau promosi hanya dalam hitungan jam.
Kondisi tersebut membuat hubungan antara pembuat film dan penonton menjadi jauh lebih langsung.
Namun, menyalahkan media sosial sebagai penyebab film menjadi kurang berani juga terlalu sederhana. Industri film tetap dipengaruhi biaya produksi, target pasar, distribusi, regulasi, platform streaming, hingga perubahan kebiasaan penonton.
Karena itu, mungkin persoalannya bukan film Indonesia sekarang tidak memiliki cerita liar.
Bisa jadi, cerita-cerita tersebut masih ada, tetapi jalan menuju layar lebar menjadi jauh lebih kompleks.
Dan jika nostalgia terhadap film Indonesia 2000-an kembali ramai, mungkin yang sebenarnya dirindukan penonton bukan sekadar gaya lama.
Mereka merindukan perasaan ketika membuka pintu bioskop dan tidak tahu cerita aneh, berani, atau berbeda macam apa yang akan muncul setelah lampu dimatikan. (inayah choirunisa)
Editor : Kabun Triyatno